继动态漫画和实人影视剧改编后，B坐正在2021年国创大会上正式公开了《长歌行》改编动画的动静。历经4年制做，这部承载无数等候的做品，终究定档2025年2月23日正式上线。据领会，从创认实倾听了不雅众正在还原度等多方面的取反馈，频频调整打磨质量，原做者夏达参取出格监修，并以接近片子的制做规格呈现动画。本片总导演周迅，是国内第一批三维动画人，曾参取中国首部全CG动画片子《魔比斯环》，后创立动画公司大千阳光，制做《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《深海》等国产动画片子，《长歌行》是大千阳光首部青年向动画剧集。B坐动画总监制杨璐也深度参取了本片的企划，她深耕改编动画范畴，监制动画项目包罗《十万个嘲笑话》《端脑》《两不疑》《镇魂街》《黑门》《反派初始化》等，了收集漫画、动画的一变化。正值《长歌行》动画上线，我们邀请到了周迅和杨璐两位从创，别离从导演和监制的视角，聊聊《长歌行》动画的幕后故事——学术趴：欢送二位接管我们的采访。《长歌行》动画首曝于2021年的B坐国创发布会，时隔四年终究，我们也留意到这是大千阳光首部上线的青年向动画剧集。能起首谈谈《长歌行》动画项目标缘起吗？周迅：大千阳光成立于2013年，做的第一部片子就是《西纪行之大圣归来》，我是施行导演。《大圣归来》为动画片子财产开了个头，之后的《哪吒之魔童降世》《姜子牙》我们也是从力制做团队。周迅曾担任《西纪行之大圣归来》施行导演，大千阳光此后深度参取光线传媒旗下浩繁动画片子的制功课务大千阳光的从控团队加上合做公司后，《长歌行》整个项目组的制做人员快要300多人，此中也有其时做《哪吒之魔童降世》的合做公司。其实中国动画都是如许的，有项目大师一路上，互相援助互相成绩。2020年，我们取B坐国创告竣共创《长歌行》动画的合做，21年国创发布会上，上线了第一支气概测试样片，成果被骂得乌烟瘴气。（笑）杨璐：其实我们一曲正在做多种测验考试，一曲正在寻找能让《长歌行》动画落地的最优方案。我们都晓得，想要达到漫画的意韵，其实对于动画制做来说很是难，要求很高，但我们至多要正在手艺层面做到最好。周迅：我感觉（B坐不雅众）说的很对，良多处所确实没考量周全，了良多问题。我其时心想被骂成如许，这个项目后面必定就不做了。后来B坐找到我们，说仍是认同我们制做的质量，但愿这个项目能继续找到更好实现的制做标的目的。别的其时有良多没看过漫画的人群对这个PV出格感乐趣，还因而去关心了原漫画和动态漫，所以我们其时就给项目定了调，方针就是要“冲破次元”，让更多的人去看《长歌行》，让这个IP有更多更大的受众群。学术趴：接下来仍是先问阿谁不雅众和粉丝都最猎奇的问题吧。夏达《长歌行》是国产漫画的口碑代表做，此前也推出过动态漫画。为什么此次选择以3D动画的形式进行改编？杨璐：我们都晓得，若是《长歌行》能以二维的体例来呈现，其实是最抱负的形态，但我们无法只凭感性去制做项目，更多还要的思虑取制做，一部动画事实“做不做得出来”，做出来要几多周期、几多预算，做出来的成果会如何——动画是一个工业系统，无论二维仍是三维。一个项目需要协调统筹上百号人能最终“画”出统一质量的工具。可是从其时（2020年-2021年）全体二维制做产能取质量长进行均衡的话，是很难很好地复刻《长歌行》漫画的精彩的，并且周期不成预期；而若是以片子制做的流程取质量去实现取打制，用三维愈加立体写实的一面去呈现《长歌行》的世界，正在精彩度取汗青空气呈现上，也是另一种维度的制做方案取解读。三维的制做若是能同时呈现正在二次元受众取实人影视的受众面前，能否能打破所谓“动漫”的取圈层，具有更多多元化的受众，是我们一曲正在思虑取测验考试的。像2021年上线的《两不疑》就是有这种趋向倾向的一部三渲二的漫改少女向做品。周迅：我可能从别的一个层面去想。我认为一个IP做品，很主要的就是它的生命力，而生命力强大的一个表示，就是正在于能够包涵、以及拓展“分歧的形式”的内容。形式越丰硕，IP的生命力就越强。《长歌行》有漫画，有动态漫，有实人剧，那动画这边我测验考试用三维制做，让它有更多想象及拓展空间，让更多圈层可以或许看到它。让那些没看过漫画的不雅众看了三维动画后，也会想去看看原漫画是什么样的。可是有一个准绳我感觉是我们要的，这也是杨教员告诉我们的：发自心里地喜爱原做，卑沉原做的内核取脚色魂灵。我们的目标就是用三维动画的形式把原做故事的出色取魅力展示出来，让更多人看到。而夏达教员正在整个创做过程傍边，从抽象到分镜都有给看法，她一曲很关怀取关心我们的制做，我们也很感谢感动夏达教员对我们的包涵取必定。学术趴：李长歌是《长歌行》的配角，她既是身世崇高的大唐公从，也是女扮男拆深切边塞的兵士。动画首部PV到现正在，我们察看到配角制型设想有必然的调整，正在设想配角抽象的过程中，能透露一下建模迭代了几版吗？杨璐：其实三维制做上也有良多的手艺，好比画面中人物一多形成的衬着取穿UG等问题；服饰上的一些细节，唐代的宽袍大袖，我们其实都很喜好，也是想尽量去回复复兴的。可是这个正在目前三维动画的制做中会有比力多的手艺性问题，只需我们留神察看，会发觉现正在已播的良多三维制做的偏古风向的做品中，人物根基都是束袖或者窄袖，若是有大袖，袖子的宽度也有。服饰的碰撞穿插是最头疼的问题，模子人物动起来很受，动做不较着同时还很可能不都雅。但这块团队正在《长歌行》的制做中也正在极力降服，尽量让袖子广大合适我们的古拆印象取时代定位。周迅：配角长歌有十套资产，其身体比例要合适她十几岁的年纪，脸型五官也要尽量地婚配其“时而少女时而少年”的抽象，还有各类各样的场所。长歌多变的抽象切换，也给配音带来了很高的要求，分歧的制型需要正在神志语气上有分歧的变化，好比公从拆时长歌是贵女公从的身份，而打扮为白袍少年时，有必然的孤傲取纨绔感，又要有雌雄莫辨感，不克不及让人较着听出是一个小女孩，这就要一个均衡。考虑到不雅众看故事时的实正在可托性，也要考虑到它正在（3D动画）这种形式下能否能讲好故事，表演到位，让大师不会出戏。公从也好，上阵杀敌批示做和也好，碰到男从被仇敌俘虏也好，都想尽量让大师感觉它是线学术趴：漫画和影视的叙事节拍有很大分歧，漫画的表达往往能够相对腾跃，而动画需要更连贯的叙事。立项和制做时，你们为《长歌行》动画定下的基调是如何的，有哪些具体的要求？别的就是但愿阐扬团队三维的制做劣势，最终做出来的材质和模子的质感要高，还有灯光空气和颜色挪用；动画表演上是尽量往实人写实的标的目的靠的，所有做这些细节的目标都是但愿不雅众正在旁不雅时能感遭到阿谁时代下的美。：服化道这一块我们请了专家，是给《长安十二时辰》做服拆回复复兴的两位教员，动画中有圆领袍、蹀躞带、明光铠这些唐朝服饰。一旦取漫画原著中有些收支的部门，我们也会让它合适中国古代制式的同时，尽量还原漫画企图，让原做粉丝群体能看到必然的熟悉感。好比配角长歌去见公孙恒之前的那场戏。漫画顶用了几格画面交接了长歌居心散出动静让劫匪公孙恒夫人，以达到本人的目标。而我们将这场戏提炼了出来进行扩展，用更具象活泼的过程呈现长歌的过智取智怯过人，让它可以或许更合适影视的逻辑。学术趴：片中能够看到弘大的场景和细腻的光影，后续还有大排场和平戏，让人感受超出了一般意义上动画剧集的规格，《长歌行》正在制做过程中碰到最大的挑和是什么？：其实制做层面临我们来说还好，由于做过这么多片子。最难的仍是这么多制做人员的把控，还有大量的数据互换。以前我们接一部片子，一场戏可能最多30-40分钟， 不到1000个镜头， 用个两三年慢慢磨就做完了，涉及的合做方也没那么多。但《长歌行》纷歧样，镜头数是5000多个，我们是从控团队，需要跟大量合做方快要300人不断地进行文件互换、版本迭代，这个是最坚苦的，整个办理下来强度很是大。以前文件点窜要靠人去跟，需要制片拿到需求后放置下发给制做人员。就算一个镜头只返五次，单一个环节就有两万多次的数据量需要处置，所有环节加起来的镜头数据量是出格大的，以前做项目就是靠人工、靠电子表格。当然像大一点的公司可能会用老外的Shotgun（软件），但说实话第一我们用不起，第二端口正在美国，用起来很慢。：从三维制做角度，一到人数浩繁的镜头画面时，会呈现良多的手艺性问题取时间、预算，我们最终都很惊讶，导演取团队情愿把和平中“长歌”调动千军万马的震动排场，尽量的制做取展示出来，这正在任何一个动画项目中都很罕见。别的除了手艺、办理难题，对内容上最大的坚苦取挑和是均衡各类需求。原做粉丝的需求、创做需求、拓展的需求等等，都需要沟通协调取判断，而这些需求落正在做品中事实是什么形式，什么样子，能否能制做实现，都是要大量协调取沟通的部门。良多时候没有人能必定地告诉你这个工具该当怎样做中国是可以或许容纳良多类型的，它不是一个单一的市场，有各类各样的需求。现正在的影视傍边，偏汗青的武侠的少年豪杰不太多，女性脚色就更少了。我感觉它有很大的想象空间，是很成心思的。不管男性向也好，女性向也好，最终仍是正在于能给到不雅众力量感。这也是我们公司大千阳光做每个项目标起点。：《长歌行》用近几年比力风行的说法，算是“大女从”标的目的，但其实十几年前是没有“大女从”这个说法的。我们也想兼顾呈现阿谁时代的空气取豪杰人物辈出的形态。学术趴：动画方才，还有什么想对《长歌行》的动画不雅众和原著粉丝说的话吗？若是你不喜好它，能够随时骂我（笑）。若是看完感觉它确实没有原做的话，就帮我们多做一些保举吧。由于我感觉，这个IP若是可以或许让更多的人看到，可以或许有更多表示形式，其实是它兴旺生命力的表示。杨璐：我晓得动画无法精美绝伦，出格正在当我们选择用三维来呈现《长歌行》的时候，就会取良多原做粉丝的想象发生很大的区别。我们的初心，就是想把一个好的做品，用三维动画的形式让更多人看到，能让《长歌行》这个IP具有更多的内容形式取想象空间，最终让它具有更兴旺的生命力取生命周期。